RemiGuerrin

élodie

2012-02-13T06:00:00.000-08:00

Delphine 2011

2012-02-13T05:55:00.000-08:00

la botte d'Ulysse, sténopé

2011-10-04T09:13:00.000-07:00

En redécouvrant cette photographie de la botte d’Ulysse, je me suis trouvé perplexe : j’étais en tant que photographe face au souvenir d’une émotion.

Dans un même temps, je lis une phrase d’ Anne Marie Garat qui dit dans son livre « photos de famille » : « Mes souvenirs commencent où je trébuche… »

Je me retrouvais en face de ma photographie prise en 2001 et en même temps je trébuchais face au temps qui s’était écoulé depuis le moment de la prise de vue qui me semble si proche et qui physiquement s’est éloigné, puisque maintenant Ulysse à 13 ans et est entré dans l’adolescence. La photographie est aussi fondamentalement cette charge émotive qui est libérée quand le doigt se retire de l’ouverture du sténopé et que la lumière agit sur les sels d’argent.

Cette photographie évoque un souvenir de l’enfance pour Ulysse où tout va très vite et elle est pour moi le souvenir de cet instant de la prise de vue alors que pour vous elle est image.

Rarement un enfant reste longtemps assis, surtout dans un jeu. Le mouvement amorce la venue d’un sentiment furtif en nous : qui nous place devant l’instant même où tout se passe.

Photographier est pour moi comme un jeu : une ambiance, une lumière ; une émotion se dévoile devant nous ; l’œil voit et participe à ce jeu.

Ici le sténopé est campé au ras du sol, donnant un autre champ de vision. J’aime poser ma boîte par terre, pour retrouver la hauteur du regard de l’enfance. Ceci permet de lire autrement le paysage, de voir l’espace sous un autre angle, c’est un outil simple. Il permet aussi un lâcher- prise face au sujet.

Le sténopé est donc ainsi proche du regard de l’enfant qui veut tout examiner, explorer avec une frénésie ludique. Son territoire si petit, soit il, est pour lui, le monde entier. Les couleurs, les odeurs viennent nourrir ses émotions. Pour l’enfant la netteté, le parfait n’existe probablement pas.

L’enfant ici est comme le lapin blanc d’ Alice qui gratte la terre avec frénésie. Il ne trouve rien au départ qu’une masse informe et ensuite, il arrive au jardin merveilleux. Sauf que la reine de pique peut arriver mais ce sont alors d’autres aventures ludiques expérimentales qui s’amorcent.

empreinte et mémoire

2011-10-01T01:56:00.001-07:00

L’image photographique enregistre un espace conjoint à un vide sur une étendue réduite. Fractions de paysage. Fragmentations de mémoire : repérer, observer, et cibler la diversité des paysages de notre environnement personnel, proche. Lire ces paysages avec les yeux. Puis les écrire, sédimentation de la lumière.

Minéraux, végétaux, matières, formes … Tout ce qui est présent autour de moi élabore avec l’imaginaire une dimension visuelle, une prise de vue, un instantané de l’image, le désir du jeu qui s’ inscrit dans la création.

La photographie raconte, nous raconte, se souvient. Elle est notre mémoire et notre confidente. En transcrivant la réalité, on déclenche un processus intérieur qui fixe en un temps donné, en une zone particulière la force du vide perçu.

Les traces de boue, les espaces entre les trouées de lumière et l’opacité forment une image. La feuille encore accrochée, les herbes fugaces, la flaque d’eau, le souffle du vent, la pluie ou l’empreinte d’un pas sur le terril deviennent des graffitis naturels, des paysages imaginaires.

Ils révèlent la lumière, l’attente, la persistance du regard et l’écriture de l’empreinte.

Le paysage apparaît dans le territoire dès lors qu’il y a perspective imaginaire. Une fenêtre ouverte, la vue d’un ciel ou d’un arbre, une saison particulière. Ce que je vois et observe se transforme, me parle, m’accompagne dans les gestes quotidiens.

L’axe de la photographie demeure fixe ; à l’entour, tout bouge, et demande / cherche à être capté.

la nuit dans les villes

2011-10-01T00:13:00.000-07:00

Calais, musée des beaux-Arts

La vie au quotidien dans le sein d’une ville devient comme une succession d’images qui s’imprime : carnet de découvertes, carnet de voyage, carnet de notes. Traverse, pont entre deux mondes.

Au cœur de la nuit qui ressemble au sommeil, qui est presqu' hypnotique, les choses et les gestes se transforment. Tout acquiert une dimension particulière, prolonge l’instant au-delà de ce que l’on voit ou perçoit. J’aime m’arrêter dans l’instantané furtif d’un moment, là où tombe une lumière crue de lampadaire, là où le mur d’un monument semble disparaître, lorsque la statue se confond avec le voile nocturne ou quand des promeneurs égarés enveloppés de clarté citadine marchent un peu plus vite.

Les ombres se mêlent à la terre, aux graffitis, aux affiches ; à certains endroits, sortent de la pénombre active, des éléments qui deviennent essentiels, farouchement provocateurs ou juste insignifiants mais qui marquent de leur empreinte ce que je cherche dans les rues, en marchant et en observant.

La nuit porte en elle les ténèbres, le silence, l’angoisse ou l’abandon. En longue séquence ; Le blanc et le noir qui se superposent, se juxtaposent. Le dénuement de l’obscurité créant un passage à vide : l’ouverture du regard, la plongée dans le mystère d’une cité presque totalement vidée de ses habitants.

L’aspect des cités en nocturne ou au crépuscule, lorsque la lumière perd de son intensité, au fur et à mesure comme en Europe, ou très rapidement comme au Vietnam m’a toujours fasciné. Il existe alors un étirement du temps, un rapprochement entre la lumière et l’ombre où toute chose, forme et silhouette s’inscrivent d’une façon plus concise, prennent une teinte de neutralité ; impression que la lumière vient de l’objet regardé. En nocturne, l’homme se détache de l’aspect purement matériel de l’existence, survient alors une liberté qui n’apparaît pas dans la journée. Et que je cherche à retranscrire.

des villes, la nuit

2011-09-30T05:16:00.000-07:00

/ Lugano / Saigon

Atelier Sténopé: Nina au jardin

2011-09-26T04:43:00.000-07:00

Sténopés en carton faits "maison"... Tests d'images et de poupées, dans le jardin, journée encore estivale ; un beau soleil...

Sténopé : dans la lumière, elle portait des talons hauts

2011-09-24T09:31:00.000-07:00

Atelier Sténopé : par la fenêtre de Vinika

2011-09-24T09:27:00.000-07:00

atelier Sténopé / au jardin d'été

2011-09-23T01:11:00.001-07:00

c'est l'été... Cyanotypie estivale...

2011-07-21T04:09:00.000-07:00

Mariage à Molière

2011-07-21T04:02:00.000-07:00

La vierge au grenier, texte de Bernard Plossu

2011-05-23T04:45:00.000-07:00

Comment se fait-il qu’en photographie, on en dit plus quand on est discret, plutôt qu’en assénant des choses spectaculaires ?

Une vierge dans un grenier, un réveil, des ados, un croisement de route, des bribes d’objets sur la plage, une ambiance moderne mais nostalgique, le présent déjà passé, des photos, " juste des photos “, envie de dire ......

Mais Rémi Guerrin sait VOIR. Pas si facile que ça, d’avoir ce que j'appelle " le ton juste ".

Une simple rigueur, un mystère, dans l’évidence, une force visuelle : là est le langage de la photographie : la force du non tape - à - l’oeil. Le contraire de l’esbroufe. Une sorte de non - composition bien composée en fait !

Je ne connais pas Bourbourg, je sais donc en voyant ces photographies que la mer n'est pas loin, que les rues sont ce mélange de moderne et d'ancien enchevêtrés, qu’on y détruit des maisons pourtant d'un passé proche, que la mémoire change, qu'une centrale nucléaire est par là bien protégée, qu’on y vit, qu’on y est jeune, que c'est en plein pied avec aujourd'hui, là dans le nord près de Dunkerque.

Photographe du discret, Guerrin est d'une grande, d’une très grande finesse. Il me fait penser à 2 autres photographes que j'admire énormément, Eric Dessert, et Jean Claude Mouton, eux aussi des auteurs de photographies subtiles et délicates qui, malgré leur apparente douceur, parlent avec force.

Car c'est là l’énigme de la photographie : pour parler fortement, elle en dit toujours plus en ayant un peu l'air de rien ! Guerrin sait éviter tous les pièges du spectacle, il est un témoin d'une fine lucidité de son temps.

Et la photographie a ainsi un rôle social essentiel, en parlant d'une manière " understated” , dirais - je en anglais, mot intraduisible en français mais qui parle de la notion de ne pas trop dire tout en le disant extrêmement bien.

Une telle série de photographies autour d'un lieu apparemment normal en raconte beaucoup sur notre époque. Mais c'est parce que Guerrin sait voir.

Une auto passe, une boutique est là, des fenêtres encadrent un univers, il ne s'agit pas de " beauté " mais de vérité.

La vérité photographique ainsi traitée est la vérité telle quelle : voici Bourbourg, vue avec une sorte de poésie moderne qui est remarquablement le meilleur document possible sur un lieu et son ambiance.

Rémi Guerrin est, si je peux me permettre, un des plus grands passeurs visuels de cette génération, qui parle avec un ton dans les gris de ce que peut apporter la photographie : un document dont la force sublime le réel.

Bernard Plossu

Collège Jan-Jaurès

2011-04-26T02:24:00.000-07:00

Printemps 2010

2011-04-26T02:14:00.000-07:00

église Saint Jean-Baptiste de Bourbourg

2011-04-21T07:40:00.000-07:00

Bourbourg

2011-03-30T07:55:00.000-07:00

mathilde

2011-03-30T07:50:00.000-07:00

couvent des capucines

2011-03-30T07:30:00.000-07:00

les pieds de Manon

2011-02-15T00:36:00.000-08:00

2010-11-05T02:49:00.000-07:00

Vue de la cabane du couvent des capucines

2010-11-03T00:09:00.000-07:00

Bourbourg Printemps 2010

2010-11-02T02:17:00.000-07:00

Bourbourg

2010-11-02T02:12:00.000-07:00

La grainéterie SABAU

2010-11-02T02:07:00.000-07:00

2010-11-02T02:04:00.000-07:00

2010-10-20T23:53:00.000-07:00

2010-10-20T23:51:00.000-07:00

texte de Carole Darcy

" Les photographies de Rémi Guerrin permettent de porter un regard nouveau sur l’espace urbain : l’espace industriel dévoile ainsi une certaine poésie. La cohabitation entre le passé et le contemporain crée un dialogue sensible dans l’image. Avec les photographies de Rémi Guerrin, il n’est pas question de confrontations violentes, de chocs, mais d’émotions toujours renouvelées. Le monde semble avoir subi des transformations avec apaisement, il s’est laissé redessiner, il s’est laissé apprivoiser. « Le paysage n’est pas un simple regard sur les choses, c’est une vue qui nous touche. (...) Le paysage est une expérience charnelle et sentimentale, que le sentiment soit esthétique et / ou nostalgique ou autre encore, des lieux ; cet amour ou ce dégoût sont des formes et des révélations de notre appartenance au monde. » d’Angio et Alii, 2001 "

2010-10-20T23:42:00.000-07:00

Texte: Carole Darcy :

" Dans son travail photographique, Rémi Guerrin parcourt « le monde ». Ses errances l’amènent à rencontrer « l’autre ». Sa capacité d’adaptation est étonnante, il se faufile ici et là, il est à l’écoute des bruits de la ville, des rumeurs. Son écoute lui permet de donner une sensation de proximité, d’intimité à ses portraits photographiques. Il s’est penché sur ceux qu’il aborde, pour les comprendre dans leur simplicité et leur complexité. Il crée de vraies rencontres où la dilatation du temps a encore une fois une place privilégiée. "

2010-10-20T23:38:00.000-07:00

Le choeur de lumière, images de Bourbourg

2010-07-20T03:27:00.001-07:00

Cet arbre dans la droiture du mur, de ses ombres profondes, parsème les briques disjointes ; une verticalité ensoleillée: jardin du Nord. Pierres jetées sur une argile sèche, par les portes défoncées, on entre, on vient, comme des vagabonds ; maison de SDF, de sans-abris d’un jour ou d’amoureux qui s’isolent. Dans la lourde pénombre du ciel crépusculaire qui se courbe vers les arêtes du toit encore solide, le promeneur écrase quelques herbes éparses, presque noires de nuit qui vient, ou trop bleues, comme si la mer se déversait sur cette errance des lieux de friches où personne jamais plus ne chante. Ces amas de pierres et de briques au sein de la déchirure vaste de la fenêtre éclatée sont juste éclairés faiblement, on pense à des gaillettes dans un appentis, ou des mosaïques cyanes d’Italie.

Même la maison d’en face semble sans vie. Les volets blancs sont fermés. On se calfeutre, on se cache, pas d’abandon, attention, l’étranger déambule. Papillon noir crucifié en hauteur de graffitis blancs, griffures du mur, l’arbre aux quelques branchages se hausse vers le ciel ; amoncèlement pierreux, bord de site industriel. Une chaise solitaire devant un vaste jardin où s’allongent les opacités du soir. Les fils électriques s’éloignent vers la route. Des arbres, en arrière plan, et le grillage dressé vrillent le parterre d’ombres chinoises bien agréables au regard. Quelques tâches de blancheur, soleil couchant, ou clarté lunaire, nuit de culminante lune peut-être ? Des arcs d’église pour une autre Création, de fer et de bois. Sculptures géantes, débordantes qui structurent l’espace liturgique et développent l’apothéose de la Genèse, autre Genèse, celle de ceux qui s’arrêtent enfin, regardent et voient ce qu’ils n’avaient vu : l’amplitude éternelle d’un texte qui devient images et qui parle au cœur. L’arbre de Jessé, l’arbre de l’Eden, le crocodile, l’arche de Noé deviennent ces archétypes vivifiés, de dentelles de silence et d’éclats de lumière, à toute heure du jour, du matin au soir, il y a mouvement. De rivage en image, je marche entre ces bords de vies perdues, et je retrouve les mots enfouis dans les sables, les verbes entombés dans les tumulus ; Le fer s’élève, grimpe, dépasse notre perception, comment aller vers la pensée de l’artiste ? Comment conjuguer au présent l’effervescence entrevue et pouvoir la garder intacte en moi ? De sphères célestes, géométrie spatiale qui ressemble à un jeu d’enfant, devenir enfant et regarder, de tous ses yeux, ne pouvoir tout voir et revenir. J’aime le singe là- haut, si haut perché. Et ce bateau élégant, racé, qui bientôt fendra les flots. C’est un voyage qui tourne en rond, et monte et descend, un voyage dans une nef envahie de ronces, d’animaux et d’herbes chaudes. Des colombes se blottissent sous les arcs brisés d’un chapiteau ; La croix devient étoile, cantilène et les oiseaux s’envolent. Toute cette lumière épanouie qui monte en rond dans la tour du matin, descend lentement, tour du soir. Deux mains jointes face à l’immensité du monde. Monte l’escalier, allez ! N’aie pas peur ! Grimpe, là-haut est le vertige d’être, la verticalité de l’homme. Serpent lové aux pieds nus d’Adam et d’Eve. Premier matin du monde, une heure de fraicheur dans le jardin des pommes, l’Ange retient le courroux de son épée. Couche toi dans le creux du baptisphère, centre d’un autre univers, rien ne peut plus t’atteindre, les lambeaux des autres siècles déversent sur nous la lenteur et la mémoire inscrites en toute matière façonnée. Corps noueux, pieds de vigne enracinés dans la pleine terre des coteaux, corps de chair épaisse, entière, enveloppante. La plénitude d’un enfantement qui sculptera le ventre de la femme, ils se tiennent tous deux à la lisière de la mort.

Ces herbes élancées dessinent sur le mur des poèmes végétaux. La cicatrice entre les briques va d’en haut en bas, comme une trainée de pluie. Il est si beau ce jardin, banc si calme, plein de constance, sans faille, parmi les fleurs nonchalantes, au sein de la joyeuse clarté des jonchées de lumière.

Le couvent garde pleinement le caractère immobile de l’orant au bord de la ville, le passant ne le remarque pas, indifférence ou intrigue des méandres de la cité qui n’en parle plus… Ou si peu. Les moniales peu nombreuses cultivent un jardin de simples et d’apothéoses, de bonheurs entrevus, de solstices que l’on aperçoit le dimanche.

D’étranges silhouettes s‘aventurent entre les bancs sans grains de poussière, je m’attarderai encore volontiers sur ce banc. De minces enveloppes de feuilles vertes étranglent l’espace des statues, la Vierge Marie veille dans un grenier, début de l’été, pas encore mais déjà il fait beau. Là-bas un kiosque de marionnettes, des plumes qui volètent, une patience obstinée des matins qui murmurent. Le bouquet de roses sur l’autel désert, le balai qui n’est pas en complainte, et les eaux grises des ciels. Véronique Guerrin

Ferme de Hughes Mionet

2010-02-03T05:55:00.000-08:00

Mathilde

2010-02-03T05:48:00.000-08:00

marseille 2007 /2008

2010-01-09T09:55:00.000-08:00

la maison jardin de sam

2009-12-18T04:55:00.000-08:00

2009-12-17T05:18:00.000-08:00

lugano novembre1997

2009-12-17T05:14:00.000-08:00

pors donan "côte d'armor" août 2009

2009-12-17T05:09:00.000-08:00

la petite maison

2009-12-17T05:07:00.000-08:00

le bain de boue

2009-12-17T05:05:00.000-08:00

les poupées de Léa

2009-12-17T05:02:00.000-08:00

kilian

2009-12-14T03:06:00.000-08:00

liévin novembre 2009

2009-12-14T03:04:00.000-08:00

sophie mai 2009

2009-12-14T02:48:00.000-08:00

manon - benoît mai 2009

2009-12-14T02:46:00.000-08:00

marseille 2007 /2008

2009-12-14T02:38:00.000-08:00

Marseille 2007 /2008

2009-12-14T02:37:00.001-08:00

Saïgon

2009-12-14T02:29:00.000-08:00

Tombeau royal de Gia Long "le dragon vigoureux"

2009-12-14T02:13:00.000-08:00

Croisilles septembre 2009

2009-12-10T06:48:00.000-08:00

côte d'Armor août 2009

2009-12-10T06:42:00.000-08:00

2009-12-10T01:51:00.000-08:00

Saint Omer 2002

2009-12-10T01:42:00.000-08:00

Marseille 2007 /2008

2009-12-10T01:36:00.000-08:00

2009-12-10T01:32:00.000-08:00

de vézelay à Merlimont

2009-12-10T01:24:00.000-08:00

Lugano novembre1997

2009-12-10T01:14:00.000-08:00

Liverpool novembre 1999

2009-12-10T00:42:00.000-08:00

2009-12-10T00:37:00.000-08:00

rizière environ de Hué

2009-04-11T00:06:00.000-07:00

Hué vieux port à 6 heures

2009-04-11T00:01:00.000-07:00

hué la gare

2009-04-10T23:56:00.000-07:00

Saigon le quartierde chôlon

2009-03-29T23:50:00.000-07:00

fin de journée à Hué

2009-03-29T01:19:00.000-07:00

2009-03-29T01:17:00.000-07:00

de Hué vers le Laos

2009-03-28T01:30:00.000-07:00

Nocturne Saigon.

2009-03-28T01:00:00.000-07:00

Je me trouve non loin de la guest-house et je vais donc manger dans une échoppe. Je suis seul à table et arrive cette personne, jeune étudiant. Il m'invite à partager nos repas. Suite à ce contact, il m'emmène en moto visiter la ville de Saigon la nuit; Il s'arrête pour faire un "so-so" : un loto. Nous allons sur une terrasse en hauteur déguster une spécialité de Saigon; c'est là que je réalise son portrait et ses deux vues de l'artère principale.

Saigon Nocturne octobre 2007

2009-03-28T00:34:00.000-07:00

Chinh octobre 2005

2009-03-28T00:18:00.000-07:00

C'est ici la faculté de médecine de Hué, le logement des étudiants; Rencontre avec Chinh qui m'a présenté sa famille et son village.

Chinh m'emmène sur sa moto dans son village au Nord de Hué. Un village d'éleveurs porcins et c'est la première que j'ai mangé du fruit du dragon.

hué octobre 2007

2009-03-28T00:15:00.000-07:00

La mousse verte

2009-03-27T08:05:00.000-07:00

Hué. Le mur d'une maison couvert d'une épaisse couche vert foncé de moisissure et de strates qui s'ajoutent suivant les écoulements de l'eau. Ces épaisseurs de mousse : des champignons et une odeur très forte d'humidité ainsi que l'ombre opaque qui se dessine sur le mur jaune. Cet aspect complémentaire : jaune et vert et le jeu de la pénombre.

moisissures

2009-03-27T07:58:00.000-07:00

Midi à Hué

2009-03-27T07:45:00.000-07:00

Midi à Hué dans une ruelle accessible aux vélos. Je déambulais et j'ai vu cette étudiante arriver. Cette main qui se posait sur la longue chevelure sombre, cet arrêt devant la grille, avant de rentrer chez elle et cette dignité naturelle des Vietnamiennes... Cette calme plénitude d'une étudiante à vélo.

Je pensais avoir raté cette photo ,faite à main levée avec ma chambre.

Ce moment est allé très vite et j'ai redécouvert cette image en développant mes négatifs.

L'étudiante

2009-03-27T07:36:00.000-07:00

C'est le matin

2009-03-27T07:20:00.000-07:00

Donc, nous sommes au milieu de la matinée. Je me promène dans une petite ruelle sans issue. Tout au fond, je photographie un jardin clos. Et c'est en repartant que je m'aperçois qu'une femme m'observe. Elle me propose de venir chez elle. J'entre dans la maison et je découvre son mari qui nourrit leur bébé. Voyant cela, je leur demande si je peux faire des images de leur habitation. Ce qui m'intéresse dans cette photographie, c'est le rapport entre le père et l'enfant, la paternité vivante.

j'aime aussi le lien avec le linge de bébé qui sèche, et la fenêtre ouverte. La pendule est encadrée par deux photographies des ancêtres, c'est l'impact de la continuité de la vie.

Le rapport extérieur-intérieur apparaît ici avec la moto rangée dans la maison, à côté de l'autel des prières.

Paternité

2009-03-27T07:16:00.000-07:00

en octobre

2009-03-27T06:32:00.000-07:00

C'était en octobre, un peu avant la fête des ancêtres. Il se préparait à partir dans sa famille et allait emmener des bonsaïs sur sa moto pour les déposer sur les tombes. Une maison comme un reposoir, avec son autel aux ancêtres, sous le néon aveuglant. Les eaux pluviales se déversent dans la cour, glissent à grand bruit sur les tôles du toit. C'est avec cet homme, serveur de son métier dans un bar en plein centre de la nouvelle ville de Hué, que j'apprenais des bribes de Vietnamien et que je prenais mon premier café du matin. il parlait très bien le français. Il m'avait invité à venir chez lui. Pas de pénombre, ni de poussière ; pas de volet fermé, ni de hamac suspendu. Mais un toit de toile et les gouttières qui débordent. Un glou-glou permanent et un flic-floc dans les bassines. Des trombes d'eau tombaient par saccade et intermittence. "le chant de la pluie " On dirait un jeu d'enfant dans une cour en été.

intérieur,pagodon au néon avec armoire

2009-03-27T06:16:00.000-07:00

hué octobre 2007

2009-03-27T06:09:00.000-07:00

entrée de l'école

2009-03-27T06:06:00.000-07:00

l'escargot, vue de la salle de classe

2009-03-27T01:56:00.000-07:00

le col des nuages octobre 2007

2009-03-27T01:51:00.000-07:00

échelle en bambou

2009-03-26T10:40:00.000-07:00

2009-03-26T09:21:00.000-07:00

2009-03-26T09:19:00.000-07:00

2009-03-26T09:13:00.000-07:00

2009-03-26T06:08:00.000-07:00

RemiGuerrin

2009-03-25T14:19:00.000-07:00

"j'ai bien souvent remarqué, que cela soit au Viêt-Nam ou en Occident que l'existence privée, intérieure, personnelle et individuelle se replie et se concentre dans son lieu de vie, sa maison. Pourtant, il existe entre la vie familière et la vie extérieure, un prolongement qui se retrouve dans les éléments du quotidien, dans ce que l'on voit, ce que l'on regarde lorsque l'on entre chez quelqu'un : les traces de la mémoire, les portraits, les les objets, les souvenirs et les attitudes; les gestes...

Il semble exister une dimension complice entre intérieur et extérieur ou une harmonie primordiale entre intériorité et extériorité. Tout ceci en une sonorité singulière, un écho particulier à chacun. "